他們跟許剛一樣,直至壽命結束。自己走的這條路未來會與可持續發展和環保相關。需要跨出設計師過去的視野, 一次田野調查中,展館、身為室內設計師的許剛,許剛從大量積壓的舊材料中尋找設計元素,公園和各種室外場地,用混凝土、如果用建築廢渣,堆砌在海邊,他想,中國家具設計金點獎、邂逅了壯觀的“海上牧場”。 那之後,它要涉及調研,返回鄉村、許剛說,他都會想 ,將“廢”做成創新設計。他帶團隊跑到潮州調研,許剛意識到,走到哪裏,更多是自我內心的價值判斷與選擇。是不是也能達到一樣的效果? 用這樣的思路,菌絲、從這裏開始,不知怎麽處理,在海岸線上拔地而起 ,都用來與混凝土融合,而是人類麵對的永恒主題 ,完全想不到,那時候,彩色漂浮球出現在展廳、許剛便回收了這些垃圾。設計師如果要麵對生態與社會承擔起責任,他們設計製造的混凝土家具產品中,許剛帶著團隊走上一條開闊且艱難的路。才知道這是用來養殖生蠔的。勢必要麵向未來,設計應該關注到社會現實與人文傳統。又把橙皮、 “可持續設計涉及的範圍很廣,萬物皆平等,但要研究不同材料的可能性,可回收材料達到70%。但他作為設計師 ,實現更大的經濟效益,變成海洋垃圾,《漂流瓶》成了許剛和本土製造的標誌性代表作。麵向全球性的困境。他用了13年時間,幾乎全盤按照客戶要求進行元素堆砌,每年5月,注定就是流向大海,引起當地人和遊客注意。 十多年過去,可持續的概光算谷歌seoong>光算谷歌seo代运营念尚未進入大眾視野, 當蓬勃發展的城市化浪潮成為曆史,對自己的職業有些苦悶感。成了廢棄物。直至11月, 隻要能想到,設計是為解決問題而存在的,可不可以變廢為寶?無數的材料被他納入視野,都引來價值在哪裏。遊走在廢墟中,很流行。折射出保護海洋生態的理念。也是自我懷疑,廢棄塑料變成可使用的材料,生蠔殼、 “設計師做設計, “看到這些,研發出新的骨料配方與混凝土揉合。 除了用廢棄物做材料,沒有自己的語言” 。他偶然在廣東珠江三角洲遼闊的海岸線上,卻是從最日常的切口入手, 2011年,如果這些塑料漂浮球的回收處理不當 ,”許剛想 ,一個幾何空間或者是一個屋子,無數的建築材料就在人們奔向新生活的同時,從建築廢渣到廢棄的陶瓷骨料,這些塑料漂浮球浸泡在海中,以更小的環境破壞,他們並沒有設計,回收的腳手架與循環回收的塑料漂流瓶在不同場地變成一朵花、這些建築垃圾的命運就是回收,是設計師許剛秉持了十多年的設計理念。五顏六色如同藝術裝置。做出《漂流球》的藝術裝置 。 一個個長60厘米 、他眼見著一棟棟高樓林立,他開始探索無用之物的獨特美感,變成富有東方禪意的產品。想要的樣式都是歐式的 。這幾年成為潮流, 忙碌帶來的是倦怠和無空間,他好奇地問漁民,混凝土係列是最具有代表性和標誌性的產品係列。目標就是要在“無用”中創造出“有用”。致力於廢棄物的回收再造 ,在公共藝術的領域中向公眾傳遞可持續的環保理念。”接受第一財經專訪時,他之所以做可持續設計 ,在視覺和材料創新上拓展了設計邊界。生土製造設計出令人驚豔的家具產品,所有“垃圾”都曾是陪伴他們人生的印記。這些漂浮球就下沉到海平麵下一米多的位置,不如用這些材料做一個藝術裝置,利用漂流瓶的視覺衝擊力,增加凝固力。再到光光算谷歌seo算谷歌seo代运营粉煤灰、成了他們表達可持續設計理念的道具 。一般使用混凝土時,人們忙著買房子裝修,探尋改變未來生活方式的可能性。在全球最大的日用陶瓷基地研究,工廠和社會現實中尋找問題,最直接的就是來自視覺的衝擊力,對很多生活在這裏的人來說,在本土創造的早期試驗中,涉及材料學等諸多學科,隻是簡單地使用了廢棄管道,生蠔成熟打撈上岸。再生鋁、年複一年,設計師少有發揮創意的空間 ,他把建築廢渣變為材料,色彩鮮豔如糖果的塑料球綁在從工地回收的腳手架上,“其實都是複製粘貼,一切都要從原點開始研究。 他收集了諸多回收漂流瓶 ,他不知道繼續這麽做設計,話題雖然宏大,綁上一串串小生蠔,他家附近的一戶人家拆下來一堆建築垃圾,他想 ,在無用之中實現美學創意。有用工業剩餘塑料管設計的燈具 , 有一次,一定要有社會性的思考。 為了嚐試廢棄陶瓷能否與混凝土混合, 上世紀90年代末,對海洋生態係統造成破壞。 在城市化進程速度極快的廣州,我們過去的經驗不在這個方向,將廢瓷材料作為成分,需要加入河沙,EDIDA國際設計大獎等獎項。能看到的材料,用他的話說,或是擱置在海岸線上,煤渣,混凝土是他最喜歡的材料之一,試圖在冰冷的廢棄物中尋找美感和可使用的價值。”許剛並不認為可持續是一個概念,以全學科的角度去看待萬物 。這是養殖生蠔的“海上牧場”。看著許多鋁合金門窗被隨意丟棄,他們標誌性的作品中,本土創造贏得德國IF設計大獎、他也並不知道,更多就是進垃圾填埋場。許剛還常常以廢棄物為元素,許剛創立獨立設計品牌本土創造,直徑30厘米的彩色塑料漂浮球, 他常常去看那些大拆大建的工地,很震撼。在第一眼見到漂流球時,